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即便过去三年，剧本杀一跃成为年轻人的社交新宠，其市场规模由 2018 年的 65.3 亿元增长至 2020 年的 117.4 亿元，远超 KTV、线下电影院、密室逃脱等线下娱乐消费形式；但在行业迅速蹿红获得大量关注的同时，剧本杀的内容生态反而变得越发浮躁和草莽。从创作难度来看，小说、网文、影视 IP 是单 C 位线性叙事，即便改编成剧本杀的《蝴蝶公墓》《庆余年》《成化十四年》有不俗的市场表现，但剧本杀对场景、交互、体验有不同的要求，平衡好众 C 位非线性叙事并非易事。况且，剧本杀创作群体本身就不稳定。剧本杀复盘解析根据剧本分发平台“黑探有品”数据，截至 2020 年末全国剧本创作者为 4000 ~ 5000 人，主要由玩家进阶、网文转行、影视编剧等组成，而大多数作者以兼职为主。另一方面，剧本杀的基本属性并非文学性、故事性而是游戏性。游戏性注重两点，一是平衡感，剧本杀本子不仅要保证故事完整性、可读性，还要想办法设置互动节点、修复上帝视角 Bug ；二是使命感，玩家都有任务的线索，剧情推动离不开每一个参与者，任何人摆烂都会影响其他人的体验，而眼下剧本杀组局又普遍会遭遇陌生人，使得整场体验不可控
“这周你打本了吗？”这是密室剧本杀圈里的行话。过去三年，剧本杀已然是国内年轻人为潮流的娱乐项目之一。麦肯锡近年的研究报告表明，全球消费者的消费习惯正在从购买商品转向经历体验，人们不再执着于拥有多少物品，而更加看重经历难忘体验本身。一方面，电影院、KTV等老牌线下文娱行业，运营模式减少，受众减少；另一面，剧本杀复盘解析剧本杀的市场规模突破百亿背后，一条以剧本作者、发行商、线上线下商家、垂直平台等构成的产业链就开始越发清晰。大量玩家纷纷入局也不足为奇，有的凭着专业能力持续盈利，也有投机者被割了韭菜。一边是蓬勃发展，一边是内容良莠不齐，重口味、恐怖、灵异等也是过去几年密室剧本杀行业问题的真实写照。3月1日，天津市正式将剧本杀管理纳入到了地方法规。《天津市剧本杀密室逃脱沉浸式演出类经营单位剧本内容管理规定（征求意见稿）》》划定了故事剧本、设定的故事情节中不得含有赌博、暴力、凶杀、恐怖等十类情形，以及密室剧本杀行业经营单位从业人员不得从事表演、游戏方式恐怖、残忍等五类行为。风口上的剧本杀行业，这一次直面真正意义上的监管之压。这个行业究竟什么样？
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